文/肖雅瑜

　　我小时候在长沙桐荫里长大，那时的湖南省花鼓戏剧团的排练场、宿舍也在桐荫里。有时候他们排练，我就骑在围墙上看不收票的戏，当然在那个小巷子还有湖南省话剧团，我与文艺有着解不开的情缘，可能就是从那时开始。

　　欧阳觉文同志他比我年长，大家爱称他“觉嗲”。但读及他的花鼓戏作品，是几十年前的事了。那时候，毛主席看了花鼓戏《沙家浜》，大加赞赏，加之好久没有花鼓戏看了，所以对他作的花鼓戏曲《朝霞映在阳澄湖上》及《你待同志亲如一家》就感到特别新鲜。大街小巷、茶余饭后，平民百姓交口哼唱。那时候他还年轻，很早就加入到花鼓戏作曲之中，当然他司鼓的老本行没有丢。作曲加“打鼓佬”，到美国演出《刘海戏金蟾》，在中南海演出的《补锅》、《打铜锣》就是他的司鼓。

　　我对湖南花鼓戏、民歌非常感兴趣，也非常关注觉嗲在花鼓戏作曲中所取得的成绩。上世纪七十年代的《沙家浜》、《牛多喜坐轿》、《野鸭洲》，八十年代的《喜脉案》，九十年代的《桃花汛》、《乡里警察》，这个世纪的《老表轶事》、《走近阳光》，这些剧目中两次得到了文化部的“文华音乐奖”。他作的曲，不失花鼓戏味，且旋律优美，朗朗上口，对剧情渲染和人物环境的描写都有独到之处，每一部戏都有新意。他提出的全剧主题音乐的贯穿，每个人物基调的贯穿，在他作的花鼓戏音乐里都能得到充分的体现。

　　觉嗲虽然不太爱讲话，但心里很有想法。他人到中年居然还去了上海音乐学院进修，拜了一个特别好的教授、音乐家做师父，他就是鼎鼎有名的音乐大师刘如曾。如曾老师大学毕业后，从事戏曲音乐的创作和改革，越剧的《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《祥林嫂》等就是他写的，沪剧《罗汉钱》也是他写的，他还参加了《智取威虎山》的音乐创作……他给觉嗲上课，讲作曲的四大件，讲交响乐的写法，讲旋律的衔接，还为他修改花鼓戏旋律等等，得到了真正的帮助。觉嗲第一次写了一个电视剧，民乐总谱拿给教授看，就得到了指点，受益匪浅。后来连续为湖南的电视剧写音乐，用王永吉指挥的交响乐团，总谱都交师父过目，都得到了非常好的帮助。所以他的音乐水平才有了如此深厚的功底。

　　好多有名歌唱家唱过觉嗲写的作品，如李谷一、张也、甘平、雷佳……这本书就有四十首歌曲的精选，当然也有他的得奖作品。觉嗲说，一首歌要唱红，也有“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫”的境况，也有平台、时间、地点、运气等等的问题。噫!这话多有哲理和情怀。

　　他也写过60部电影、电视剧，还有广播剧，还有栏目剧，原来写过一段时期《聚艺堂》的音乐等。

　　他还写过花鼓戏以外的常德丝弦、平江花灯、临湘瓮琴戏等的戏曲音乐，可以说涉猎广泛。

　　他与夫人刘赵黔一起出过好几本书，特别是花鼓戏音乐资料、花鼓戏的唱法，受到广大花鼓戏爱好者的欢迎。

　　他是国家级长沙花鼓戏传承人，不仅自己去讲解、分析花鼓戏，还带了好多花鼓戏作曲的徒弟，觉嗲为人很低调，处事很平和，写的戏在作曲一栏没有名字，仅仅只有指导的字样。

　　省会搞音乐的同行们，都乐意多走走，常聚聚，戏称是一个《好吃团》，我也进入其中，吃的是百家饭，谈的是哆来咪，没有压力，只有追求，使人快乐无比。享受着这份愉悦，为觉嗲大作写一个序，虽不一定很合适，但是我愿意。