撰文/余谱成　

　　余谱成，出生于1932年，湖南攸县人，中共党员，修业于中央戏剧学院六四届导演进修班。1950年从艺，历任攸县文工团、岳南文工团、湖南省文工团演奏员、演员、湖南省花鼓戏剧院导演、副院长，湖南省歌舞团团长。一级导演，享受国务院特殊津贴。导演现代戏代表作《打铜锣》由“珠影”拍成舞台艺术片，《导演〈打铜锣〉回顾》一文载《戏曲研究》第十辑;《桃花汛》获1991年全国戏曲现代戏会演优秀导演奖，第二届文华导演奖，中宣部首届“ 五个一工程”奖。导演古装戏代表作《喜脉案》获1985年湖南省戏剧节导演一等奖，全国会演二等导演奖，任艺术顾问、舞台导演的同名电视剧获“飞天奖”;《乾隆判婚》获1994年湖南新剧目会演优秀导演奖;《牛二宝经商记》获江西省玉茗花戏剧节大戏导演一等奖。该剧与《奇案奇缘》先后获中国第三届和第四届映山红民间戏剧节优秀导演奖。

　　1953年初，在整修南洞庭湖时，朱立奇根据工地炊事员发明的“五锅长蛇灶”事迹，编了个花鼓现代小戏《开动脑筋》，他还自导自演作曲，剧中小李一角在演员队里找不到合适的演员，便找到我这个小乐手。可能演得还称职，分团时便决定我改行当了演员。在担任演员的十多年里，演了四十多个有名字的角色。所演现代戏的角色、性格、年龄、职业、身份大多不同，有牛贩子、富裕中农、郎中、艄翁、特务、农奴、杂货客、炊事员、二流子、伪军连长、赞房人、转业军人、党支部书记和军区司令员等;在古装戏里既演小丑，也演小生，还是剧院的第一个男摇旦。

　　《刘海戏金蟾》余谱成饰演大姐

　　我演戏注重人物的心理活动和形体动作的有机统一。排演时力求体验角色的心理活动，排演后悉心回忆当时由心理活动诱发出的与其相适应的心理活动，再借鉴传统程式，将此生活动作设计成节奏化、舞蹈化的形体动作。而且尽可能设计人物的仪态和习惯动作。例如排演《三里湾》，我从衡山莫井乡土改中观察到的一个富裕中农形象进行加工创造，用在了糊涂涂身上：印花布头巾、半截老蓝布长衫、特长旱烟袋，慢步侧头抽烟想事的仪态;用右手掌往左上方擦鼻子的习惯动作，用以偷偷观察他人、掩饰自己的真实思想，装糊涂。又如排《人往高处走》，我从衡阳一粮行交易所观察到的一个经纪人形象进行加工改造，用在了牛贩子刘十六身上：左手腕挂着钩把青布伞，虽有半边驼背，却脸上经常挂着微笑，给人以亲切、随和感的仪态;走路有点一步一颤，以及大幅度往身后甩动右手的习惯动作。这样设计有助于人物的形象鲜明，给观众留下较深刻的印象。

　　我演的角色《打鸟》中的三毛箭获1955年湖南省第二届戏曲会演二等演员奖。演糊涂涂，随《三里湾》剧组于1958年晋京参加中国戏曲研究院召开的戏曲表现现代生活座谈会展览演出，又于1979年8月，随复排的该剧晋京参加全国会演，获演出二等奖。原著小说作者赵树理来长沙看完该剧后，在座谈会上说：“……我觉得戏里几个人物是表演得比较恰当的，比如糊涂涂，他装糊涂，说话是那么酸溜溜的，一看就像农村里勉强装糊涂的那种富裕中农……”此外，自己较满意的，也只有《人往高处走》的刘十六，《柯山红日》的麦力生以及《十五贯》的娄阿鼠等几个角色而已。

　　《打鸟》余谱成饰演三毛箭

　　《柯山红日》余谱成饰演麦力生

　　《十五贯》余谱成饰演娄阿鼠

　　《马成逼妻》余谱成饰演马成

　　本文摘自《亮相》中《省花花甲院庆有感》一文